Частушка в творчестве Родиона Щедрина
В начале 60-х годов Щедрин написал два крупных произведения – оперу «Не только любовь» (лирическая опера в 3-х действиях с эпилогом по мотивам рассказов С. П. Антонова, либретто В. А. Катаняна, 1961 г.) и концерт для симфонического оркестра «Озорные частушки» (1963 г.). Частушки составляли музыкальную основу как оперы, так и концерта. Эта, казалось бы, примитивная музыкальная форма никоим образом не сковывала композитора, а наоборот позволяла находить новые средства выразительности. В произведениях Щедрина нет и намека на однообразие. Их настроение простиралось от озорства, удали, широкой радости до тихой печали, застенчивости, грустной лирики.
В опере «Не только любовь» Родион Щедрин мастерски выбирает не только сами частушки, но и обстановку, в которой они звучат. Вот где частушка расцветает всей палитрой своих чувств и красок! Щедрин не только цитирует и разрабатывает подлинные частушечные мелодии, но также создает свои, оригинальные частушки, близкие по характеру к народным. Он глубоко постиг язык, склад и форму всех видов частушечного жанра: нежных девичьих напевов, нарочито грубоватых, речитативных мужских припевок, тончайших страданий, озорных скороговорок и частушек «под язык» — несть числа богатству, которое народ наш творит ежедневно, ежеминутно, творит на виду у всех, дома, на улице, в поле...
В концерте «Озорные частушки» частушки используются как «строительный материал» для создания крупного симфонического произведения. Здесь частушечное пение привлекло внимание Щедрина особыми исполнительскими приемами звукоизвлечения, идущими от обрядовых и ритуальных традиций: заклинания-выкрики, лесные «ауканья» и причитания. Манера исполнения, подача является одним из важных качеств этой жанровой группы, определяя ее содержательно-смысловой подтекст. В исполнительской специфике ярко выражена коммуникативность – частушки всегда поются в кругу, в диалоге, в перекличке, что полностью отвечает игровому замыслу концерта Щедрина. Инициатива сольного высказывания передается вокалистами по цепочке, с подключением все большего числа участников. Таким образом, при преобладании мелоса речитативного типа возникают необычные темброво-динамические и тесситурные особенности звучания с использованием различных способов пения – от резких восклицательных интонаций до интонационных нюансов.
Казалось бы, что можно нового здесь найти? Однако даже при первом знакомстве с музыкой Р. Щедрина поражает необычная манера подачи незатейливых частушечных ритмов, удивляют неожиданные сочетания, противопоставления, благодаря чему вроде бы примитивная народная мелодия обретает новую форму.
Опера «Не только любовь»:
Концерт «Озорные частушки»:
-
Слушать, ноты - http://classic-online.ru/ru/production/2619
«Для меня народное искусство — это пастуший клич, одноголосные переборы гармониста, вдохновенные импровизации деревенских плакальщиц, терпкие мужские песни…», — говорил Родион Щедрин в интервью журналу «Музыкальная жизнь».
Частушка – важный жанр народного творчества. Она не только веселила и развивала способности к мгновенной импровизации, но и была хлестким фельетоном, народной газетой — всем тем, что жило в народе, не укладываясь в официальные способы выражения мнений.
Родион Щедрин не раз признавался в любви к этому жанру, будучи глубоко уверен в том, что мелодии и ритмы современной частушки – богатейший, творчески драгоценный материал для композитора. Вспомним, что большой интерес к частушке как к особой музыкально-поэтической форме проявили и другие отечественные композиторы так называемой «новой фольклорной волны» - Г. В. Свиридов, В. А. Гаврилин, С. М. Слонимский.
Фольклорная среда была близка и знакома Щедрину с юности. Это и поездки в те места, откуда ведет свое начало род Щедриных – городок Алексин на Оке, богатый певческими традициями, и участие в фольклорных экспедициях в годы учебы в консерватории (особенно значимой была поездка в Вологодскую область, чрезвычайно богатую частушками).
Для Щедрина суть этого жанра связана с острым, хлестким словом, мгновенной импровизацией, самой атмосферой живого внеакадемического, альтернативного по отношению к миру классической музыки, творчества. Частушка привлекала Щедрина не только смыслом, но и фонически: нетемперированный строй, нерегулярная ритмика, открытый белый звук. И все-таки главной остается уникальная подача, характерность исполнения частушек в перекличке, диалоге разных исполнителей.
Материал Ковалевой Е.А
.
