Автор: Круглова Анастасия

   

В музыке можно найти сотни граней и образов, но, пожалуй, один из самых многогранных образов это образ женщины. Он может быть как лирический, так и шальной, как драматический, так и весёлый, как легкомысленный, так и самоотверженный, как жертвенный, так и героический.
Порой несколько граней женского образа могут встречаться не только в одном произведении, но и в одной героине на разных этапах произведения. В качестве примера можно привести оперу Дж. Верди "Травиатта" и её главную героиню - Виолетту, которая предстаёт на протяжении оперы в разных, казалось бы даже противоречащих друг другу гранях. В начале оперы мы видим легкомысленную девушку, о чём можно судить по её ариозо в ответ на признания в своих чувствах влюблённого в него Альфреда. "Ах не любовь, а дружбу лишь, вам предложить могу я" - скачащая интонация, стиль бельканто, множество мелизмов, речитативность - всё это складывается в образ шальной, легкомысленной девушки, которой чужды глубокие чувства. Однако, совсем скоро она предстаёт перед нами совсем с иной стороны. Бал, на котором Альфред и признался в своих чувствах Виолетте, окончен, гости уходят, героиня остаётся одна и снова звучит её голос. Теперь мы слышим арию "Не ты ли мне в тиши ночной" - плавная, распевная, лирическая, образ совсем иной от того, что был дан в начале. Теперь Виолетта предстаёт перед нами как чувственная и серьёзная девушка. И даже это ещё не все грани, которые мы можем проследить на протяжении этой оперы в образе Виолетты - в ней есть так же и самопожертвование во имя любви, и сопереживание, и великодушие. Это далеко не единственная опера Верди, где мы можем проследить многогранность в женском образе.

Например, опера "Риголетто". Обратим своё внимание не на главную героиню - Джильду, а на её парный образ. Маддалена - саркастичная и умная, о чём мы можем судить по её репликам в квартете из третьего действия оперы. Когда Герцог, который не знаком с искренним чувством, клянётся ей в любви, она отвечает ему "Ох, ну кто ж не засмеётся, слыша ваши уверенья?", "Это шутки, без сомненья, знаю цену им давно". Мы видим, что Маддалена рассуждает здраво и даже смеётся над ситуацией. Однако позже она спасает жизнь Герцогу, что открывает более мягкую и драматическую грань в её образе. 
Многогранность женских образов представлена не только у Верди и других зарубежных композиторов, но и у отечественных. В произведении С.С. Прокофьева "Джульетта - девочка" из балета "Ромео и Джульетта" мы можем наблюдать образ Джульетты в раннем возрасте, о чём говорят быстрый темп, мажорных лад, танцевальная форма рондо, гаммаобразные пассажи Всё это сменяется плавной мелодией - она мечтает о будущем. Здесь Джульетта ещё ребёнок, она не знает что ждёт её впереди. Мы видим легкомысленный, игривый, воздушный образ, образ счастья и детской наивности. Позже, с приходом любви и трудностей, её образ изменится, появится множество новых граней, отражающих её образ. 
Женщины могут быть героическими, жертвенными, глубоко-чувственными, легкомысленными, саркастичными, лирическими, добрыми, злыми, умными, глупыми, смелыми, но самое главное - сильными, способными выдержать всё горе и противостоять злу.