Материал Перонковой Лады

​

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Интерес к фортепианной сонате у Бетховена был всегда, ведь фортепианная соната была «творческой лабораторией» для него. Первый опыт в этой области – 6 боннских сонат – датируется 1783 годом. Последняя соната op.111 завершена в 1822 году. Следовательно, жанр сонаты сопутствовал композитору в течение всей творческой деятельности, поэтому здесь отчетливее всего прослеживается эволюция его стиля.

​

Каждая бетховенская соната – это новый шаг вперед в освоении выразительных ресурсов фортепиано, тогда еще совсем юного инструмента. В отличие от Гайдна и Моцарта, Бетховен никогда не обращался к клавесину, признавая только фортепиано. Его возможности он знал великолепно, будучи совершеннейшим пианистом. Слава пришла к нему, прежде всего, как к концертирующему виртуозу. Гениальный новатор, он и в исполнительском искусстве был революционером, прокладывающим свой независимый, совершенно индивидуальный путь.

​

Бетховен импровизировал в различных музыкальных формах – рондо, вариационной, но чаще всего в сонатной. Именно сонатная форма в наибольшей степени отвечала характеру бетховенского мышления: он мыслил «сонатно», подобно тому, как И. С. Бах даже в гомофонных своих композициях нередко мыслил категориями фуги. Вот почему среди всего жанрового разнообразия бетховенского фортепианного творчества (от концертов, фантазий и вариаций до миниатюр) жанр сонаты закономерно выделился, как самый значительный. И вот, почему характерные признаки сонаты пронизывают бетховенские вариации и рондо. Этот жанр в наибольшей мере отвечал природе бетховенского гения.

​

У Бетховена фортепиано впервые зазвучало как целый оркестр, с чисто оркестровой мощью (это будет развито Ф. Листом, А. Рубинштейном). Фактурная многоплановость, сопоставление далёких регистров, ярчайшие динамические контрасты, громады многозвучных аккордов, богатая педализация – всё это характерные приёмы бетховенского фортепианного стиля. Не удивительно, что его фортепианные сонаты подчас напоминают симфонии для фортепиано, им явно тесно в рамках современной камерной музыки. Творческий метод Бетховена в принципе един как в симфонических, так и в фортепианных произведениях.

​

Фортепианные сонаты Бетховена поднимаются до уровня симфоний и в отношении гражданской значимости идей, ничуть им не уступая. Их образный мир ошеломляюще разнообразен. Мятежные порывы соседствуют здесь с сокровенными лирическими исповедями, моменты философских размышлений с картинами природы, суровые «роковые» образы, трагедийные конфликты с жизнеутверждающей героикой. Бетховен чрезвычайно расширил эстетические границы фортепианной музыки, обогатив её образами героической борьбы, предельного напряжения духовных сил, преодолевающих все препятствия. Однако, будучи у Бетховена жанром больших философских обобщений, соната, по сравнению с симфонией, более личная область творческого высказывания. Здесь Бетховен не столько «Шекспир масс» (Стасов), сколько «Шекспир человеческой души».

​

Многие бетховенские сонаты получили программное толкование. Так, история создания и посвящения Сонаты №14 op.27 дали повод рассматривать её, как любовную исповедь композитора. Иногда сам Бетховен указывал на литературные ассоциации, возникшие у него при сочинении музыки. Известно, что содержание 17 и 23 сонат он связывал с шекспировской «Бурей». Но, по существу, единственная программная соната Бетховена с им самим данными названиями частей («Прощание», «Разлука», «Встреча») – Соната № 26. Кроме того, Бетховену принадлежит название «Большая патетическая», данное 8 сонате. Распространённые же названия «Лунная», «Аврора», «Аппассионата» не являются авторскими.

​

​

​

​

​

​

​

​

​

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Таким образом, можно говорить о том, что творческий гений Бетховена наиболее полно отразился именно в жанре фортепианной сонаты. Именно поэтому в этой «лаборатории» до сих пор оттачивают свои навыки как юные пианисты, так и признанные мастера.

 

​

Соната № 8 op.13 - https://www.youtube.com/watch?v=zogVUUol9og

​

Соната №14 op.27 - https://www.youtube.com/watch?v=rfoVc42SQgo

​

Соната №17 op.31 - https://www.youtube.com/watch?v=91e6JyUGbP0

​

Соната №23 op.57 - https://www.youtube.com/watch?v=UJjG2_cIz1c

​

Соната №26 op.81a - https://www.youtube.com/watch?v=dWxdonHyGI8

​

Соната №31 op.110 - https://www.youtube.com/watch?v=C-SsScAm2Tc

​

Соната №32 op.111 - https://www.youtube.com/watch?v=Yj9G5B8lqlc

​